“全面设计”:艾哈迈达巴德和布林莫尔之间的洛克伍德德森林

Hours
周一至周五上午10点.m.-4 p.m. 其他时间预约; SpecColl@wolaipei.com 

Opening Event
Thursday, Oct. 24, 2019, 4:30 p.m.，卡彭特B21 |在珍本书室接待

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推荐全球十大博彩公司排行榜是古吉拉特邦艾哈迈达巴德木雕公司在19世纪后期制作的一系列家具的所在地, India. 但印度的艺术和设计是如何占据这所美国校园的中心空间的呢? 透过雕刻复杂的椅子和密集图案的金属制品，仔细观察可以发现复杂的全球艺术网络, labor, and patronage, 以及洛克伍德·德·福里斯特(1850-1932)的暧昧角色, 把它们带到这里的设计师.  

本次展览探讨了de Forest在Bryn Mawr学院的家具和装饰工作，作为他“全方位”设计愿景的表达. De Forest用“all-over design”来描述无方向性, 无限重复图案, 但这句话也抓住了de Forest室内装饰项目的美学密度，以及这种家具的广阔地理起源. De Forest安排了印度制造的椅子, sofas, 桌子和叙利亚人的箱子, Russian bronzes, 和蒂芙尼玻璃，创造出兼收并蓄的空间，每个表面都充满了图案和纹理.  

De Forest推崇“印度”美学, 为印度家具制造商辩护, 并主张将印度艺术纳入美国的博物馆和学校. Though genuine, 他的热情受到东方主义态度的影响，这种态度强调印度艺术的“异国情调”和装饰方面，并有助于延续长期存在的殖民压迫制度. 在布林莫尔，他的客户M. 凯里·托马斯对全球艺术和设计有着强烈的兴趣——这种兴趣与她对种族等级制度和排斥政策的破坏性信念相结合. 这里展示的艾哈迈达巴德木雕公司家具提供了这种分层历史的物理痕迹.