“媒体/美狄亚”彩排最后几周技术问题出现

不到一个月， 媒体/美狄亚改编自欧里庇得斯的希腊悲剧 美狄亚，为21世纪重新设想 黑人视角, 将在布林莫尔和费城社区学院(CCP)的舞台上演出。.

排练已经进行了几个星期了，演出的技术和制作方面已经开始成型, 有一个专门的学生技术团队在做木工, 照明, 良好的工程, 舞台管理.

对学生来说, 这不仅是参加普利策奖获奖剧作家詹姆斯·詹姆斯的戏剧首演的机会 脂肪含 名气——这也是一个与来自不同教育机构的同龄人互动的机会. 参演的学生有一半来自推荐全球十大博彩公司排行榜和哈弗福德学院，一半来自社区学院.

该剧定于4月中旬开演，是该计划的一部分 希腊戏剧/黑人生活, 这是一个为期一年的合作项目，由推荐全球十大博彩公司排行榜的戏剧系和古典学系赞助，并由一个 美国学术团体理事会 格兰特.

"参与 美狄亚 项目是一种高影响力的实践，它以一种真实的方式扩展了课堂,布莱恩·西摩说, 谁是中国共产党荣誉课程的负责人. “这是人文学科难得的机会, 对学生来说，看到学者们为了一个共同的目标而合作是很重要的.该项目还旨在为希望转学的学生在中国共产党和布林茅尔学院之间铺平道路.

“以任何方式参与戏剧都能教会我一件重要的事情 ... 这是一种批判性思维和解决问题的能力吗. 你一开始会说‘我不知道该怎么做这件事’，但之后你就会明白了.——艾米·拉德比尔

这出戏是由推荐全球十大博彩公司排行榜的戏剧项目制作的, 由联合pi和艺术主席Catharine Slusar领导, 是谁让詹姆斯作为剧作家加入这个项目的. “剧院, 分享观点的能力, 是作为人类的核心吗,Slusar说. “这个项目用戏剧来画一条从经典到现在的线, 一路上挑战着我们.”

除了这部剧，希腊戏剧/黑人生活项目还包括一部 剧本创作类, a 与中学生合作 在E.M. 在南费城的斯坦顿学校，进行了理论和经验的结合 研究生研讨会.

在更换 美狄亚 在现代背景下, Ijames, 维拉诺瓦大学戏剧系副教授, 从流行文化中寻找灵感, 想象一下一对名人夫妇的内爆会对他们的孩子产生怎样的影响, 在这个过程中，种族和家庭冲突的问题也随之出现.

“技术戏剧专业的学生有着不同的经验和技能水平,艾米·拉德比尔说, BMC的剧院制作经理. “我们很高兴与那些一生都在做这项工作的学生以及那些以前从未做过这项工作的学生一起工作.她指出，随着学生获得经验和自信, 他们中较先进的人有时会担任生产主管或首席电工, 音响师, 舞台监督, 还有一些，他们负责组织自己的团队和工作时间.

“完成这个过程, 从节目开始到结束,她说。, “真正教给他们的不仅仅是基本的技术或管理技能, 但也要理解与他们合作的设计师的艺术目标，以及为什么你可能会以特定的方式为特定的展览设计一些东西.”

Radbill和她的同事Justin McDaniel, 谁是古德哈特剧院的技术总监, 一直在与他们的CCP对手牛顿·布坎南和乔纳森·帕帕斯合作制作这部电影吗, 谁在中国共产党教戏剧制作课. 在早期, Radbill和Buchanan在CCP共同教授了一个照明工作坊, 在接下来的一周，麦克丹尼尔给学生们讲了一些风景优美的工作和木工.

现在, 每个星期, CCP的学生来到Bryn Mawr，与Bi-Co的技术人员一起工作，帮助建立和安装布景. 这次演出的挑战之一是，该剧将在布林和CCP两个截然不同的空间上演.

布林莫尔的古德哈特剧院是一个20英尺高的广场, 而CCP的黑盒子剧场是一个长方形，只有12英尺高. 凯老澳, 他是布林·莫尔的小助手，也是该剧的助理布景设计师, 他们和布景设计师松岛Maiko Matsushima在设计布景时必须考虑到空间的显著差异. 而不是哀叹空间不够,他们说, “它教会了我不要把它看作是一种限制，而是一种独特的挑战."  

23岁的舞台经理安妮·梅耶(Anne Meyer)说，制作这部剧锻炼了她解决问题的能力. “每周我和导演一起做一个电话清单，其中包括一个 纽约时报 19个人的日程安排和冲突的逻辑难题，”她说. “在排练的时候，我会考虑演出的各个方面是如何融合在一起的, 声音, 场景, 服装, 还有道具——创造性地思考每个道具如何在正确的时间上下台."

梅耶还对她作为舞台监督的工作和她作为生物系学生的工作之间的重叠感到震惊. “我能够从我的STEM背景中为剧院空间带来诊断和逻辑观点, 作为回报，我用一种只有在戏剧中才能学到的好奇心和创造力来研究科学,她说. “我很感激两个系的教授也能看到这些重叠之处，并努力支持我的努力."

“我们跑去买火车票、替身道具、布洛芬和扬声器.——克里特·布拉德福德

23岁的舞台助理经理克里特·布拉德福德说，在这个角色中，他们必须弄清楚如何同时处理许多任务. “我们跑着去买火车票、替身道具、布洛芬和扬声器，”他们说. 他们的工作, 他们解释, 是设计师和演员之间的沟通渠道, 和演员们争吵，让他们在场，准备好工作. 幸运的是，演员 媒体/美狄亚 是不是因为每个人都是那么的有趣和勤奋，所以很难争吵."

把生产从布林莫尔转移到CCP, 4月16日在古德哈特的最后一场演出结束后，布景将被取下并装上一辆卡车. 在CCP，布坎南和他的工作人员将预先安装灯光和设计情节. 然后演员们将在新的空间里跑遍演出，以适应不同的交通模式和后台区域.

Radbill说，解决实际的挑战是技术剧场世界的常态. “以任何方式参与戏剧都能教会我一件重要的事情, 当然在产品的生产端也是如此, 这是一种批判性思维和解决问题的能力吗,她说。. “你一开始会说‘我不知道该怎么做这件事’，但后来你就明白了.”