英语文学助理教授 当然喽Dabashi 最近出版了她的第一本书， 失去情节:现代小说中的电影与情感.
以内拉·拉森的小说为重点, Djuna Barnes, 以及威廉·福克纳(William faulkner)——以与经典好莱坞的亲和关系而闻名的作家——达巴什(dabashi)将这些作家的观影行为与他们小说的正式属性与小说中的人物之间的紧张关系联系起来.
从这本书的介绍中:
“各种constellational, correlational, 或者是意用结构——它们是由包括但不限于拉森在内的现代主义者塑造的, Barnes, 和福克纳的作品都是为了使其变性从而批判哲学, social, 现代主义者认为政治假设是资产阶级现实主义因果关系结构的基础. 转向星座的关系，远离目的论的因果关系，无异于试图揭示现实主义美学的意识形态危险，这种敏锐的能力规定和制度化了规范性生活的概念性和具体化的主要内容, namely, 占有自由的个人主义, 异性恋婚姻, 以及进步的目的论历史观. 正是这种规范的效价——情节的特殊能力, 因为它在十九世纪的资产阶级小说中得到了完善, 开出劳伦·伯兰特的处方, 迈克尔·华纳, 其他人可能会称之为“常态”——现代主义对资产阶级现实主义的正式替代开始回避，而我所研究的小说却在哀悼.
“到这些现代主义作家创作小说的时候, 那些19世纪的情节被调解了, 如果没有运输到, 最受欢迎的之一, 商业成功的, 二十世纪意识形态保守的文化形式 经典好莱坞电影. 失去情节 认为这是在面对文化迁移——看好莱坞电影做文化, formal, 以及资产阶级小说的精神作品, 甚至放大了它的规范性承诺(或威胁)——现代主义小说家开始认识到他们对资产阶级情节的批判性怀疑所带来的精神和社会成本, that is, 小说在重塑其形式术语的过程中失去了什么从亚里士多德的统一到资产阶级现实主义的核心到以碎片为基本形态的美学. 我考察的作家们开始怀念资产阶级情节所承诺的规范性保障——不是19世纪现实主义中情节的实际作用，而是一旦通过银幕渠道和好莱坞幻想的俗套重新定向，它就会给人一种感觉, 现实主义小说似乎能够承诺什么 回顾好莱坞结局的光辉."
达巴什于2022年秋天加入推荐全球十大博彩公司排行榜. 除了英语系的文学课, 她隶属于电影研究项目, and the 中东，中亚和北非研究 Program. 她的课程包括伊朗电影，古兰经的文学方法，全球电影等. H我们的研究考察了形式的交集, politics, 并对叙事电影和现代主义文学产生影响. Dabashi特别感兴趣的是美学和修辞是如何表现政治立场的, normative, 以及认知确定性, 她通过研究矛盾心理和怀疑等情感结构来探索这一点. 她的作品已出版或即将出版 PMLA, 现代主义现代性/, 文本实践, 现代小说研究, Film Quarterly, 早期流行视觉文化, 亚利桑那州的季度, Public Books, 高等教育编年史 and elsewhere. 她是……的联合编辑 新威廉·福克纳研究 (剑桥大学出版社，2022年)，她是“视觉”论坛的联合编辑 现代主义现代性/ Print Plus.